Leyendo sobre Albert Camus
a propósito del centenario de su nacimiento.
Un artículo habla del accidente
que acabó con su vida.
Se insinúa que se trató de un sui-
cidio. Una insinuación un poco mezquina,
pienso. Poco antes de morir
Camus se creía renacido.
Estaba acostumbrado a detestarse,
a odiar su figura pública;
a pesar de los honores del Nobel.
Su renacer consistía, según él,
en resignarse a sus discapacidades.
Al parecer, Albert Camus se disponía
a renacer feneciendo. Le sobrevino
la muerte entonces. Esprintó,
al final.

No puedo evitar que resuene
en mí esta idea: resignarse a las discapacidades.

Cedric Daniels es uno de los personajes
más inquietantes del serial The Wire;
junto con su antagonista, Avon Barksdale.
No obstante, curiosamente, el bueno
es mucho más turbador que el malo.
Debe tratarse, sin duda,
de algo absolutamente deliberado.
Lance Reddick, el actor,
tiene un físico en cierto modo irreal.
Parece un robot, un robot negro,
hierático, inflexible.

Las Manifestaciones contra Wert y su ley adquieren
ya tintes de cotidianidad. Uno se desplaza
hacia el centro de la ciudad. Nada indica que haya
una jornada de huelga
de un colectivo, a priori, bastante numeroso.
Nos sobrevuela un helicóptero; pero no por nosotros
sino porque, al parecer, se juega un partido de alto riesgo
contra un equipo inglés o alemán. Un grupo de gente
muy ruidoso, allí a lo lejos.
Van de verde, son los nuestros.
Nos acercamos. Están borrachos, exhibiendo
jarras de cerveza y asaltando una gasolinera
para abastecerse de más bebida. La policía los custodia.
Cinco o seis furgonetas y decenas de tipos armados
contra uno o dos centenares de hinchas hiperexcitados, vociferantes.
En el viejo cauce del río hay gente que hace footing,
como siempre. Ya comenzamos a cruzarnos con la gente de verde,
la que se manifiesta con nosotros. "En defensa
de la enseñanza pública". Por las calles del centro,
los atascos de rigor en el tránsito de coches.
Hay gente que vuelve del trabajo. Ventanillas bajadas,
protesta al agente de turno. "Pero si yo vivo ahí,
a dos manzanas", dice un tipo desde su flamante Mercedes.
Nadie sabía nada. Las Manifiestaciones contra Wert,
como digo, se han normalizado.
Forman parte de nuestra cotidianidad.
Una señora pasea en chandal, respira de manera acompasada,
se dirige a un gimnasio o al río
miestras observa distraída a la gente de verde.
"Es lo que pasa con un gobierno facha",
grita el grupo de Comisiones Obreras.
Un hincha inglés o alemán,
perdidamente borracho,
totalmente desorientado,
se dirige a uno de los policías que custodian las esquinas
para preguntarle dónde está el campo del fútbol.
"Hacia allí", dice el poli
señalando el norte.
"Oh, thank you",
dice el hincha, abrazándose a una farola.

Un eructito.
Un dibujo a mano alzada
en un papel.
La toalla en la cara.
Gemidos.
Un alegre salto
sobre el sofá.
Agua de colonia
para matar a una mosca.

Esos dos son mucho más sabios que yo
en el arte de sentirse vivo.

Alguien ha dibujado un grafiti
cerca de mi casa.
Representa a Walter White,
el protagonista de Breaking Bad,
el serial televisivo.
Ya vamos por la cuarta temporada.

No vale la pena
darle muchas vueltas.
Nos tiene enganchados,
como yonquis.

Se dice que el nombre
del personaje protagonista,
Walter White,
tiene que ver
con el poeta
Walt Whitman.
Así se sugiere
en uno de los episodios.
Pero, en todo caso,
es un Walt
Whitman
sin la mística
de Walt Whitman.
Walter White
es el tipo normal
liberado,
sin prejuicios
morales.
No obstante,
si en Walt Whitman
se produce
una especie de
éxtasis
cosmogónico
y sexual,
que choca
y, por tanto,
se aleja
de la moral dominante;
Walter White elige
la erótica
del dinero y
de la violencia.

Yo creo
que Walter White
tiene más que ver
con los poetas simbolistas franceses,
coetáneos de Whitman,
Arthur Rimbaud
y Charles Baudelaire.
Walter White
es una especie de dandy
postmoderno, que no logra
renunciar
por completo
a su lado burgués.
Es el hombre corriente
huyendo de sí mismo,
a la búsqueda
de la lisergia
del mal.